南京雕塑作品的肌理構成
在南京雕塑公司傳統(tǒng)的雕塑觀念中對肌理并不十分重視，它側重于雕塑 的本質(zhì)和精神的表現(xiàn)，而現(xiàn)代雕塑公司在觀點上側重于形式的表 達。在造型要素確立的同時，肌理構成則是表達形式的一種手 段。
肌理并非形式的外衣而是造型構成中的表達構成。它可以 順其自然發(fā)揮雕塑材料本身具有的質(zhì)料肌理又可逆向轉化。它 可以通過構成方法強化肌理的效果，也可通過構成削弱肌理的 顯現(xiàn)，以服從其他手法的運用。
研究肌理構成可分下列各類:
①強化肌理構成;
②逆向肌理構成，
③對比肌理構成。
強化肌理的構成是發(fā)揮雕塑材料本質(zhì)美的表現(xiàn)。世界上有 各種材料，每一種材料都有它自身的軟和硬、細和粗、光滑和 毛糙。這種特有的質(zhì)感是人類從現(xiàn)實生活經(jīng)驗中認識的。作為 雕塑則應首先發(fā)揮這樣的質(zhì)料感。例如天然的花崗石給人以堅 硬粗糙之感，在這樣的雕塑肌理上可強化構成特點。采用花崗 石的大塊體和粗糙的表面以體現(xiàn)花崗巖的堅硬肌理，以加強作 品的主題。
逆向肌理構成是對肌理的本質(zhì)認識的深化。在深化過程中 產(chǎn)生新的深層肌理的顯現(xiàn)。如巖石雖然堅硬，但給予某種加工 或按某種造型意念表達時，則會產(chǎn)生完全相反的肌理表現(xiàn)。
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